“戏剧民工”方旭

　　连续一个多星期的时间，方旭带着他的明戏坊团队，正在广州大剧院连演“老舍三部曲”《我这一辈子》、《猫城记》与《离婚》，三部京味儿话剧在广州掀起一股小热潮。

　　48岁的方旭不仅在舞台上摸爬滚打挑战110分钟的独角戏，更身兼导演、编剧多职。那份为戏剧卖命的狂热劲儿，让他的太太看了直心疼。对此，方旭毫不讳言，自己就是个乐于为戏剧撅着屁股干事的“戏剧民工”。他说，戏剧的可爱之处在于，它是一个可以和陌生人掏心掏肺聊天的地方，为此值得付出自己的诚意、汗水、金钱和时间。

　　挑战独角戏惹太太心疼

　　方旭自导自演的独角戏《我这一辈子》，去年在广州首次上演，今年再度加演三场。这是一部足以让人玩命的戏剧，舞台上除了一尊人像、两个凳子、一幕垂纱，别无其他。数以万计的台词，从头到尾的不间断表演，方旭时而饰演主人公“我”，时而化身“我的上司”，又或突然被“女招待”附身。人物的年龄跨度大，表演尺度也大，每演完一场，方旭身上所有的衣服都湿透，时不时的，还会在舞台上摔一跤，崴一下脚。“毕竟我今年48(岁)了”，方旭透露，太太看了直咬牙：“这事能不能不干了，你还有后半辈子没?”

　　但戏还是这么演下来了，至今已经演到42场。他也试图为这部戏寻找一个接替的人选，但至今无果。当今在国内，能胜任得了独角戏的演员着实不多，这也是独角戏这种形式十分少见的原因之一。“我一直在找，有的人特别愿意，但我觉得他演不了;有的我觉得行，人家自己觉得拿不下来。尤其是这部剧要演出京味儿，对很多人是障碍。”

　　而随着场次的累加，方旭感觉《我这一辈子》就像普洱茶一样，经过一个存放和发酵的过程，越来越有味道。演到现在几乎每场都在不断改动细节，“独角戏是跟观众的一种交流。来的观众不一样，每次演出的感受不一样。这部戏的一些细节就是在跟观众互相交流的一瞬间产生的”。

　　创立明戏坊心甘情愿当“民工”

　　其实做剧场对方旭来说，最难的一件事倒不是演戏，而是许多技术层面的难题。对于明戏坊来说，没有那么大实力和“家业”养着一帮子人，于是，演出的班底很难固定。负责灯光和技术的人员，不能每站都跟着你，这让他们到异地演出经常犯难。

　　干小剧场，也绝不是一件赚得起钱的事。这几年，方旭把一半的工作时间腾出来做话剧，另一半继续用来拍影视剧。但做话剧的这一半时间，无法像另一半时间那样带来丰厚的收入，反而经常得往里贴钱。但他乐于做这样的“民工”：“其实民工啊，就是你喜欢一个东西，可能就不会计较很多。你愿意为它付出辛苦，去撅着屁股去干一些事儿。我觉得戏剧的可爱在于，生活当中随便遇到两个人，想和他掏心掏肺聊一会，近乎不太可能，但放在戏剧就可能。”同时，方旭说戏剧更重要的是给大家一些养分，像《两只狗的生活意见》这样的小剧场话剧，他觉得“娱乐性很够，但精神层面给人的营养可能不是那么丰厚”。

　　想为斯琴高娃量身做戏

　　2010年他创立“明戏坊”，明戏坊创立以来方旭做过不少小戏，最有名的还是这次的“老舍三部曲”。斯琴高娃亲自担任艺术顾问，还多次亲临看戏，并与方旭切磋细节。说起与斯琴高娃的缘分，方旭回忆，那是在2005年两人一起演出电视剧《无字碑歌》。“大姐演武则天，我演狄仁杰，在一起合作了半年，因此跟大姐结缘。我叫她‘姐’，她叫我‘弟’，可能因为角色年龄相近，她以为我们俩年龄差不多。戏拍到后半段，有一天她给我一巴掌说，‘臭小子，你把我唬上了，原来你比我小好多’。”

　　做《我这一辈子》的时候，方旭正为老舍的版权犯难，突然想起斯琴高娃与舒家的私交甚笃，就给她打了电话。结果大姐不仅积极促成，还担任顾问，不久前“老舍三部曲”在上海演出，大姐又是连着把三部戏看了一遍，过后又给方旭提出不少建议。“大姐的那种胸怀和气场是中国女演员里少有的”。方旭透露，自己一直有个想法，帮斯琴高娃量身打造一部话剧;前些年大姐因为拍《成吉思汗》受过伤，身体状况不太允许登上剧场，但这一两年已有了好转。也许，这个想法很快就可以成为现实。

　　将传统文化融入戏剧

　　方旭从十多年前开始钟情于中国传统文化，对中医、茶道、书画等领域都颇有涉猎，并将其融入自己的戏剧创作。他曾创作过将茶道、古琴、话剧表演融为一体的试验戏剧《看茶》，曾将庄子传记改编成古装戏剧《庄谁是谁》，今年又计划将中医学搬上舞台，把畅销书《人体使用手册》改编成独角戏。